艾未未 好篱笆造就好邻居

作为其成立40周年庆典的压轴之作， Public Art Fund 呈现全市展览 好篱笆造就好邻居 由世界知名艺术家和人权活动家艾未未创作。展览灵感源于国际移民危机和当前的全球地缘政治格局，通过遍布全城的艺术介入，将安全围栏转化为一个强有力的社会和艺术象征。大型特定场域作品在中央公园的多丽丝·C·弗里德曼广场、格林威治村的华盛顿广场拱门以及皇后区法拉盛草原可乐娜公园的地球仪雕塑（与纽约市公园管理局合作）展出。此外，在东七街48号、克里斯蒂街189号、鲍厄里街248号以及阿斯特广场的库珀联盟科学与艺术促进中心等私人建筑的顶部和建筑之间也创作了特定场域作品；为纽约市经济发展公司管理的埃塞克斯街市场创作了一系列新的旗杆式作品；并与纽约市交通局合作，在十个德高集团公交候车亭周围创作了雕塑作品。除了这些特定场域的作品外，艾未未还创作了一系列共200幅独特的二维横幅，这些横幅将出现在纽约市五个行政区的路灯杆上。艺术家利用传统广告空间，在德高集团（JCDecaux）的公交候车亭以及遍布全市的Intersection LinkNYC信息亭上，展示他从难民营和国界调研中拍摄的98幅纪录片照片。一幅描绘全球难民危机多种表现形式的平面作品出现在曼哈顿的五个德高集团报刊亭上。每件作品都源于现有的城市基础设施，以城市肌理为基础，并着重探讨围栏在分隔人群中所扮演的角色。通过这些作品，艺术家强调了这种无处不在却又极具影响力的形式，如何改变我们感知和与环境互动的方式。

艾未未对流离失所者有着特殊的同情。他成长于中国文化大革命的动荡时期，一家人被流放到新疆石河子。他的父亲是一位著名诗人，被贴上了“国家敌人”的标签，被迫在村里打扫公共厕所。20世纪80年代，艾未未以艺术生的身份前往纽约，体验了美国移民的生活，并开始探索西方现代和当代艺术。1993年回到中国后，艾未未在艺术上取得了成功，但也因其在社交媒体上的活跃以及利用艺术和公共平台参与紧迫的政治议题而备受争议，最终导致他在2011年被中国政府逮捕和拘留。自2015年护照恢复以来，艾未未走访了世界各地的难民营，并将大量精力投入到关注流离失所者的困境上，这些人中许多是战争或恐怖袭击的受害者。随着美国出台新的移民和边境管制政策，这一全球性问题在美国的意义也发生了变化，使得边境围栏成为美国分裂和孤立主义的象征，引发了强烈的争议。

“艾未未的独特之处在于，他以如此突出和有力的方式将杰出的当代艺术家、政治异见人士和人权活动家这三重角色结合在一起，” Public Art Fund 馆长兼首席策展人尼古拉斯·鲍姆表示：“在很多方面， 好篱笆造就好邻居 这是他迄今为止作品的巅峰之作。它源于他对“他者”的个人体验、他作为艺术家和建筑师的卓越实践，以及他对国际难民危机和全球民族主义兴起的深入研究。同时，他与纽约的长期而深厚的渊源也对本次展览的构思产生了深远的影响。

自 20 世纪 60 年代末以来，实验艺术家们一直以纽约市为画布进行创作，他们干预公共广场、建筑物、城市基础设施、未使用的废弃空间等等，探索公共空间的新理念，并展示城市景观作为艺术表达平台的潜力。 Public Art Fund 四十年前，艾未未的创作灵感便源于此。秉承这一传统，并受到理查德·塞拉、戈登·马塔-克拉克和特里莎·布朗等六七十年代极简主义和概念艺术家的启发，艾未未创作了一系列围栏变体——从金属链条到合成网——以适应不同场所的艺术介入形式呈现，仿佛这些作品从城市空间中生长而出，改变了我们与围栏以及周围环境的关系。这些作品被安装在城市的重要地点，鼓励公众通过艺术家的视角来审视城市。

具有本地和全球共鸣， 好篱笆造就好邻居 展览利用遍布纽约市的多个地点——既包括标志性建筑，也包括社区中心——将艾未未作为艺术家、活动家和移民的个人故事与纽约市更广泛的移民历史联系起来。这些地点也凸显了纽约市作为艺术介入场所的地位，以及当下席卷全球的充满张力的社会政治局势。

好篱笆造就好邻居 这是艾未未迄今为止规模最大、最具雄心的公共艺术展览，将于 2017 年 10 月 12 日至 2018 年 2 月 11 日在纽约市 300 多个地点展出。

艾未未：好篱笆造就好邻居 由策展人 Public Art Fund 馆长兼首席策展人尼古拉斯·鲍姆，副策展人丹尼尔·S·帕尔默协助。

雕塑装置

镀金的笼子曼哈顿中央公园多丽丝·C·弗里德曼广场
这件大型独立装置位于中央公园东南入口的多丽丝·C·弗里德曼广场，将围栏改造成一座抽象的金色笼状雕塑。装置保留了通常与隔离结构相关的元素，例如栅栏和旋转门，与美国游客最多的城市公园之一形成鲜明对比。中央公园被设计成一个民主绿洲和乌托邦的愿景，拥有广阔的开放空间、茂密的森林以及英雄和探险家的纪念碑，与艾未未的作品形成了强烈的反差。观众可以走进雕塑内部或环绕雕塑，这不仅邀请他们与作品互动，也促使他们思考我们所处世界固有的二元性。

拱华盛顿广场拱门，华盛顿广场公园，曼哈顿
同样，位于格林威治村的华盛顿广场公园长期以来都是游客和居民的热门去处。这座标志性的公园毗邻纽约大学，是纽约市文化和政治的中心，经常举办庆祝活动、演出和抗议活动。这里与纽约市的早期历史有着深厚的渊源；最初，这片土地是美洲原住民的农田，17世纪中期被欧洲殖民者占领，后来被用作获释奴隶的住所；18世纪后期，这里被改建为墓地，直到1826年才成为公共空间。艾未未创作的近40英尺高的笼状结构就位于凯旋门——华盛顿广场拱门内，这座拱门建于1892年，是为了庆祝乔治·华盛顿就任美国总统一百周年而建。这位艺术家的雕塑作品以两个相连的人形轮廓为造型，打造了一条抛光的镜面通道，让人联想起马塞尔·杜尚（他经常光顾华盛顿广场公园并在那里下棋）于 1937 年为安德烈·布雷顿的格拉迪瓦画廊设计的入口。

“上世纪80年代我住在纽约时，经常去华盛顿广场公园。那里是纽约最具活力和多元化的街区之一，汇聚了来自不同背景的移民，”艾未未说道。“凯旋门自古以来就是战争胜利的象征。它原本像栅栏或笼子一样，似乎会阻碍人们穿过拱门，但实际上却有一条通道穿过这道屏障——一扇门被阻挡，另一扇门却从中打开。”

圆形围栏，环球影城，法拉盛草原可乐娜公园，皇后区
法拉盛草原可乐娜公园是标志性的地球仪所在地，曾举办过1939年和1964年世界博​​览会，它位于纽约市几个最具多元化的社区之间，反映了近年来涌入的移民潮。公园位于地球仪所在地。 圆形围栏 该装置在象征性建筑周围形成了一个低矮的围墙。它非但没有阻碍人们观赏历史遗址，反而强调了地球仪的形状和象征意义，通过用网状物环绕金属支柱屏障，与代表地球的钢铁结构相呼应。

建筑物特定场地安装（曼哈顿）
• 第七街围栏东村东七街48号
• 克里斯蒂街围栏下东区克里斯蒂街189号
• 鲍厄里围栏鲍厄里街248号下东区
• 五道栅栏库珀联盟科学与艺术促进会
• 出埃及记埃塞克斯街市场

下东区拥有丰富且有据可查的移民历史，随着社区的变迁，它仍然是多元国际社群的中心。艾未未在曼哈顿下城的巧妙介入，源于现有的城市景观，凸显了这些街区的个人故事和历史脉络，以及它们不断演变的身份认同。在东七街48号，艾未未曾在20世纪80年代以学生和移民的身份居住在这里的地下室公寓里，他的介入占据了两栋建筑之间的空隙空间。在克里斯蒂街189号和鲍厄里街248号，分别出现了两处屋顶围栏装置。克里斯蒂街189号曾是20世纪20年代的一家招牌厂，如今是一家夜总会；鲍厄里街248号则是一栋历史建筑，其历史可追溯至1830年以前。在纽约市经济发展公司管理的埃塞克斯街市场，自20世纪40年代开业以来一直是社区的中心，市场外立面的旗杆上悬挂着一幅叙事性的横幅，描绘了难民们在生存威胁和希望驱使下艰难跋涉的旅程。这些特定场域的艺术作品将人们的目光引向这些位于充满活力的下东区的低矮建筑，下东区自19世纪以来一直是众多移民群体的家园。

在更北边的阿斯特广场，艾未未在库珀联盟科学与艺术促进会标志性建筑——基金会大楼的围栏上安装了另一个雕塑变体。该大楼150多年来一直是纽约市民主、言论自由、平等和严谨教育的灯塔。 五道栅栏 它填充了建筑物北侧门廊立面上的开放拱形空间，同时覆盖了这些开放空间，但又保持了通透性。

布鲁克林庇护所 1–4, 哈莱姆收容所 1–4, 布朗克斯收容所 1–2
德高集团公交候车亭：布鲁克林市中心、哈莱姆区和布朗克斯区
在当今关于移民和难民的讨论中，交通运输是一个关键组成部分；被迫离开家园以及随之而来的行动自由限制是这场辩论的核心。在纽约市，交通基础设施的建设在美国移民史中扮演着至关重要的角色。修建城市道路、桥梁和隧道的劳动力主要由移民组成，而这些基础设施至今仍然对每天数百万人的出行至关重要。在布鲁克林市中心富尔顿街和其他主要道路沿线的十个德高集团（JCDecaux）公交候车亭；在哈莱姆区125街和亚当·克莱顿·鲍威尔大道沿线的候车亭；以及在布朗克斯区163街和第三大道沿线的候车亭，都进行了改造，以凸显交通便利性在繁荣城市中的重要性，以及城市便捷的网格状道路系统、完善的城市基础设施和公共交通系统。这些装置还增加了座椅，有效地兼具雕塑和城市设施的功能。

对广告平台的干预

横幅肖像 1–200路灯横幅（全市范围）
对艾未未而言，纽约市的网格状布局体现了民主且包容的社会理想，它定义了人们在物质和心理层面与这座城市的互动方式。展览的全城组成部分包括200幅独特的路灯横幅，上面印有不同时期移民的肖像，其中包括奥古斯塔斯·谢尔曼拍摄的埃利斯岛历史照片、著名难民的照片、艾未未工作室在伊拉克沙里亚难民营拍摄的肖像，以及艺术家在世界各地难民营用手机拍摄的照片。

好邻居 1–98，纪实影像（全城）
• 德高集团公交候车亭
• Intersection 的 LinkNYC 信息亭
2016年，艾未未和他的团队在拍摄纪录片的过程中，走访了23个国家和40多个难民营。 人流这组全新的98幅纪实影像展现了人们如何利用围栏分隔人群，并将他们定义为不同的群体。影像与诗人、作家和组织关于全球流离失所的资料和引语相呼应，将当今移民和难民的真实经历与展览的雕塑元素在主题上联系起来。这些影像被放置在德高集团（JCDecaux）的公交候车亭和LinkNYC信息亭的广告平台上，选址于人流密集的显眼位置、主要交通枢纽以及其他特定场域装置附近，旨在构建连接城市各处地点的交通动脉。

• 奥德赛 1–5德高集团报刊亭（曼哈顿）
艾未未巧妙地利用报刊亭上通常用于广告的空间，展出了一系列五幅古典希腊风格的插图浮雕。这些浮雕描绘了全球难民危机的种种表现形式，其风格化的图像让人联想到黑绘陶瓶画，展现了灾难、流离失所、危险的迁徙和封闭的围墙等景象。这些引人深思的图像进一步唤起了我们对全球数百万流离失所者困境和人性的关注。